الآثار المصرية في متحف المتروبوليتان .. كيف وصلت هناك ؟ “

متحف المتروبوليتان للفنون

يعد متحف متروبوليتان للفنون أكبر متحف فني في الولايات المتحدة ويقع تحديداً في مدينة نيويورك، ينطق اسمه بالعامية “المتروبوليتان”، يحتوي المتحف على حوالي أكثر من 2 مليون عمل، وهم مقسمون على سبعة عشر إدارة تنظيمية، هناك حوالي 1000 فيفث أفينيو داخل المبنى الرئيسي، وهو يعتبر أحد أكبر المعارض الفنية في

العالم

حسب تصنيف المنطقة، ويقسم إلى The Cloisters في Fort Tryon Park في Upper Manhattan، يضم مجموعة واسعة من العمارة و التحف من أوروبا في العصور الوسطى والفن.

يوجد داخل المجموعة الدائمة للمتحف الكثير من الأعمال الفنية التي تنتمي للعصور الكلاسيكية القديمة ويضم كثير من الفن المصري القديم، وهناك كثير من المنحوتات واللوحات من جميع الأساتذة الأوروبيين تقريبًا، يضم مجموعة كبيرة من الفن الأمريكي الحديث، يحتفظ أيضاً متحف متروبوليتان للفنون بكثير من المقتنيات للفن الآسيوي والفن الأفريقي والأوقيانوسي و الإسلامي والبيزنطي.

يعد المتحف موطن لمجموعات كبيرة واسعة

الأزياء

والأكسسورات والآلات الموسيقية، وأيضاً هناك جزء يحتفظ بالدروع الحربية والأسلحة العتيقة من جميع أنحاء العالم، هناك العديد من التصميمات الداخلية البارزة وتبدءًا من القرن الأول في روما وصولاً للتصميم الأمريكي الحديث.

الآثار المصرية الأكثرة شهرة المتواجدة في متحف المتروبوليتان

تتكون مجموعة الفن المصري القديم من حوالي 26000 قطعة ذات أهمية فنية وتاريخية وثقافية، وكلها تعود إلى العصر الحجري القديم والعصر الروماني منذ حوالي 300000 عام قبل الميلاد تحديداً في القرن الرابع الميلادي، هناك أكثر من نصف المجموعة مستمدة من العمل الأثري للمتحف على مدى 35 عامًا في مصر ، والذي بدأ في عام 1906 استجابة لزيادة الاهتمام الغربي بثقافة مصر القديمة.

التابوت الخارجى لمغني “آمون رع هنطاوي”

معروض في The Met Fifth Avenue في جاليري 126

وهو تابوت لعشيقة الدار المغنية آمون رع هنطاوي، توفيت عن عمر يناهز الحادية والعشرين، وقد تم دفنها في قبر منهوب، والذي كان في الأصل مكان استراحة مينوس وهو مسؤول حتشبسوت، كان الدفن متواضعًا يضم مجموعة من التوابيت والمجوهرات الشخصية، لم يتم تحنيط جسد هنطاوي ولكن تم لفه ببساطة في طبقات من ضمادات الكتان.

رأس الملك “سيتي الثاني يرتدي التاج الأزرق”

منذ 1194 قبل الميلاد،  معروضة في The Met Fifth Avenue في جاليري 123

ينتمي هذا الرأس الأنيق في الأصل إلى جسد تمثال لا يزال قائماً في قاعة Hypostyle العظيمة لمعبد آمون في الكرنك في مصر، نظرًا لأن التاج الأحمر مرتبط بشمال مصر (الصعيد) والتاج الأبيض بمصر الجنوبية (وجه بحري) ولكن تشير آثار الصبغة على سطح الرأس إلى أن التاج كان مطليًا باللون

الأزرق

، وأن الشريط الذي يلائم الجبهة مع التاج كان ملونًا بلون مغرة أصفر وكان الوجه أحمر.

رأس “الملك توت عنخ آمون”

1327 قبل الميلاد،  معروضة في The Met Fifth Avenue في جاليري 121

هذا الرأس هو جزء من مجموعة تماثيل تمثل إلهًا جالسًا على العرش وأمامه الملك الشاب توت عنخ آمون، كانت شخصية الملك أصغر بكثير من شخصية الإله، مما يشير إلى مكانته التبعية في حضور الإله، كل ما تبقى من الإله هو يده اليمنى التي تلامس ظهر تاج الملك في لفتة تدل على تنصيب توت عنخ آمون كملك خلال طقوس التتويج، تم وضع أنواع مختلفة من التيجان على رأس الملك، ولكن النوع الموضح هنا ربما خوذة جلدية عليها أقراص معدنية مخيطة عليها كان مطليًا باللون الأزرق بشكل عام ، ويسمى عادة “التاج الأزرق”.

تمثال “أبو الهول للملكةحتشبسوت”

1458 قبل الميلاد،  معروضة في The Met Fifth Avenue في جاليري 131

تمثال أبو الهول الضخم يصور الفرعون حتشبسوت بجسد أسد ورأس بشري يرتدي نمس وغطاء رأس ولحية مستعارة، لقد قام النحات بالنحت بعناية لعضلات الأسد القوية على عكس الوجه المثالي للفرعون، كانت واحدة من ستة على الأقل لأبي الهول الجرانيتية التي كانت تقف في معبد حتشبسوت الجنائزي في دير البحري.

رأس الإله آمون

1327 قبل الميلاد

يتميز بلحية المضفرة والغطاء المسطح مع بقايا أعمدة مزدوجة تحدد هذا الإله على أنه آمون، تنفصل عيناه الصغيرتان بانحناء منحني عن حافة

الحاجب

المستديرة، يظهر وجهه العريض شفاه ممتلئة مع خطوط حادة، ومن الجانب ذقن متدلية قليلاً، تتطابق هذه السمات بشكل وثيق مع تلك الخاصة بالملك توت عنخ آمون وتميز القطعة على أنها مصنوعة له، تم إنشاء التمثال بالتأكيد لمعبد الكرنك معبد آمون العظيم في طيبة وكجزء من ترميم توت عنخ آمون لآثار الإله التي تم تشويهها أو تدميرها في عهد إخناتون.

تمثال “سنوسرت الثالث”  أبو الهول

1878 قبل الميلاد،  معروضة في The Met Fifth Avenue في جاليري 111

بسبب قوة الأسد وشراسته  وزئيره الرهيب، ارتبطت

الأسود

بالملكية منذ عصور ما قبل التاريخ، واعتبارهم حراسًا إلهيًا ضد الشر، فإنهم يرمزون أيضًا في الأساطير الكونية إلى المكان الموجود في الأفق حيث تولد الشمس من جديد كل يوم، بجسم أسد ورأس إنسان، جمع أبو الهول رمزاً لقوة الأسد مع صورة الملك الحاكم، ينتمي الوجه إلى سنوسرت الثالث Senwosret III من الأسرة 12 والتي تتميز بملامح مميزة للغاية، يرتدي غطاء رأس من الكتان مطويًا يُطلق عليه غطاء رأس النمس والذي يرمز إلى الملكية، يعلو النمس كوبرا يمثل الإلهة أوجو، أحد حماة الملك تم نحت غطاء رأس

الكوبرا

ورأسه بشكل منفصل أو تم من الممكن أن يكون قد تم إصلاحها في العصور القديمة، حيث يوجد ثقب قديم تم حفره في المكان الذي سيكون فيه جسم الكوبرا المستقيم.[1]

لوحة ذراع من كرسي احتفالي للملك تحتمس الرابع

1390 قبل الميلاد، معروضة في The Met Fifth Avenue في جاليري 119

هذا اللوح الخشبي هو جزء من الذراع الأيسر لعرش للملك تحتمس الرابع، تشير آثار الغراء على السطح إلى أن النحت منخفض بتفاصيله المنحوتة بشكل رائع، كان مغطى برقائق الذهب من جانب يظهر الملك على أنه أبو الهول يقف ويخضع له أعداء مصر، يمثل الصقر الموجود في أعلى اليمين الإله حورس الذي يُعرف بأنه “الإله العظيم ذو الريش المرقط الذي يمنح الحياة والسيطرة”، يقول النص الموجود فوق ظهر أبو الهول: “حورس سيد القوة والعمل يدوس على جميع الأراضي الأجنبية”.

على الجانب الآخر من اللوح تصور اللوحة الملك المتوج يرتدي التاج الأحمر لمصر الوجه البحري،  وأمامه الإلهة ويرتدي تاج برأس أسد التي صورت في مشاهد التتويج وترتبط بالصل المقدس في

مقدمة

تاج الملك، وخلف الملك يوجد الإله تحوت برأس أبو منجل والذي يقدم له “ملايين السنين من الحياة والسيطرة مع الأبدية”.

كيف وصلت الآثار المصرية إلى متحف المتروبوليتان

في عام 1906 صوت مجلس أمناء المتحف على إنشاء بعثة مصرية لإجراء الحفريات الأثرية في العديد من المواقع على طول

نهر

النيل، وكان دور رئيس المتحف في اتخاذ هذا القرار هو “جون بيربونت مورغان” الذي زار البعثة بشكل دوري حتى وفاته عام 1913

في ذلك

الوقت

كانت الحكومة المصرية (من خلال مصلحة الآثار المصرية) تمنح المؤسسات الأجنبية الحق في التنقيب على أساس التفاهم أن المكتشفات الناتجة سيتم تقسيمها بالتساوي بين المنقبين والمتحف المصري بالقاهرة، وحصل متحف المتروبوليتان metropolitan على امتيازات المقابر الملكية في المملكة الوسطى وكان صندوق استكشاف مصر وهو منظمة بريطانية كان لها الحق في الكشف عن الحفريات الأثرية في مصر وتبرعت بنصيب من اكتشافاتها للمؤسسات المشاركة.[2]