لوحة بعد ظهر يوم الأحد

لوحة بعد ظهر يوم الأحد على جزيرة La Grande Jatte للرسام الفرنسي

جورج سورات

، هي لوحة شهيرة تمثل جوهر وقت الفراغ في الهواء الطلق في المدينة، في هذه اللوحة الكبيرة، صور جورج سورا أشخاصًا يسترخون في حديقة ضواحي على جزيرة في

نهر

السين تسمى La Grande Jatte، وقد يكون مجرد يوم عادي مع الناس العاديين، ويتألف طاقم العمل من ثلاثة

كلاب

وثمانية قوارب و 48 شخصًا أثناء تجمعهم بعد ظهر يوم الأحد في الحديقة المشمسة.[1]

حقائق ومعلومات عن لوحة بعد ظهر يوم الأحد

قام جورج سورات بعمل رائع في تصوير شخصية جزيرة “Ile de la Grande Jatte” والتي تترجم إلى “جزيرة Big Bowl”، ويبلغ طول الجزيرة نفسها ميلاً وتقع على نهر السين في مقاطعة Neuilly-sur-Seine في

باريس

وتمثل ملاذًا رفيع المستوى للمجتمع الباريسي.
وفي موقعها البعيد، تمكن جورج سورات من التقاط لمحة مثيرة للاهتمام عن

الحياة

الباريسية الغنية في القرن التاسع عشر، وقد أثارت اللوحة العديد من التفسيرات وتم انتقادها لكونها رياضية، ومع ذلك، تم الإعلان عنها على أنها عمل ضخم ذو أبعاد دقيقة.
اختلف أسلوب سورا في الرسم على نطاق واسع عن مدرسته، وعند مغادرته قرر

السفر

إلى جزيرة La Grande Jatte،و كان هنا هو العثور على الإلهام لعمله الفني التاريخي وترسيخ سمعته كفنان إلى الأبد.
كان التخطيط والممثلين لـ Grande Jatte معقدًا مثل العمل نفسه وخضع جورج سورات للعديد من المسودات قبل أن يصل إلى الخطة النهائية للقطعة المرسومة، يتألف طاقم الممثلين من ثلاثة كلاب وثمانية قوارب و 48 شخصًا أثناء تجمعهم بعد ظهر يوم الأحد في الحديقة.
تضمنت أعمال سورات مجموعة واسعة من الشخصيات بما في ذلك، المراكب والجنود والصغار والكبار والأشخاص من مختلف فئات اللباس، وتضمنت مرحلة التخطيط لتحفة سورات 28 رسمًا و 28 لوحة وثلاث لوحات قماشية أكبر، تطلبت بعض أقسام عمله مزيدًا من العناية والاهتمام بالتفاصيل ولديها دراسات محددة للتخطيط المسبق، مثل

النساء

الجالسات في المقدمة.
بدأ سورات مشروعه في مايو من عام 1884 وكان يعتزم عرضه في Salon des Indépendants عام 1885 ولكن تم إلغاء المعرض، وهذا التغيير في الخطط كان مفيد لسورات، حيث عاد لإضافة تفاصيل إلى العمل وكانت هذه تتكون بشكل أساسي من أحدث الأفكار حول اللون واستخدامه في اللوحات، وقام سورات أيضًا بتغيير أشكال بعض شخصياته من أجل خلق المزيد من الإيقاعات المتعرجة.
بعد ظهر يوم الأحد في جزيرة La Grande Jatte Story تم عرضه في النهاية في المعرض الانطباعي الثامن في مايو 1886.
وقد رسم جورج سورات جزيرة Grande Jatte بالضبط،، مما جعل اللوحة موضوع الكثير من النقاش منذ اكتمالها، حيث تم طرح المحتوى الخلاب للقطعة أيضًا في

السؤال

لأنه تم رسمها في مكان على الجزيرة لا يتضمن أيًا من الصناعات الواضحة بشكل متزايد والتي بدأت تظهر في الجزيرة.
على الرغم من أن جزيرة La Grande Jatte تبدو مختلفة تمامًا عما كانت عليه من قبل، إلا أن جهد جورج سورات ربما يكون الأكثر تشابهًا مع شكلها اليوم، كانت ضفاف نهر السين أكثر انحدارًا بكثير مما كانت عليه في يوم سورات.

مميزات لوحة بعد ظهر يوم الأحد

التكوين

-تم وضع توازن سورات وتناسقه بعناية بحيث يكون العمل بأكمله ممتعًا للنظر إليه، وكان النهر على اليسار مليء باليخوت وقوارب التجديف، في حين أن هذا

التوازن

يقابله تماثيل كبيرة على اليمين.

-يوجد في وسط العمل موجة من النشاط، مما يجعل مركز اللوحة جذابًا للنظر إليه مثل اليسار واليمين، على الرغم من النشاط في القطعة، إلا أن وضع الفنان لأشكاله يضفي درجة من الشكليات الثابتة على قطعته.

-إن قراره بتصوير الأشخاص الذين يواجهون الجوانب أو بشكل مستقيم يجعل المشهد بأكمله يبدو مميزا للغاية مثل لعبة الجنود، بالرغم من أن هذا كان انتقاد موجه للفنان في ذلك الوقت.

لوحة

الألوان

-يستخدم سورات تقنية المزج من خلال استخدامه للظلال، في الرسم التقليدي، يتم تمثيل

الظل

ال بشكل أساسي باللون الأسود، باتباعًا لمبادئ التنقيط، يستطيع سورات

تحديد

ظلاله من خلال اللون الذي يتلامس معه، تقدم تنانير النساء أفضل الأمثلة على ذلك، ويبدو أن ملابس النساء في وسط القطعة تلقي بظلالها الزرقاء على الأرض، لم يتم تحديد ظلال سورات هنا بالوسائل التقليدية ولكنها بدلاً من ذلك مزيج من الألوان الموجودة بالقرب منها.

-هنا يوفر مزيج

اللون الأخضر

ظلًا أزرق لا يتبع اصطلاحات صب الظل، ويتكرر هذا النهج المختلف في إنشاء الظلال في ثوب المرأة على اليمين، حيث يلقي مزيج الضوء واللون الأخضر بهالة صفراء للأشجار ويتم محاكاة نفس التأثير هنا.

-يخلق فستان المرأة خطًا أصفر طفيفًا قبل ظهور الظل ويمكن رؤية هذا اللون الأصفر بشكل خاص باتجاه الجزء الخلفي من تنورتها.

-علاوة على ذلك، فإن ظل فستانها هو ظل خفيف من اللون

الأزرق

حيث تتداخل نقاط العشب الخضراء في اللوحة مع النقاط الزرقاء والبنفسجية للفستان.

استخدام الضوء

-يعد استخدام سورات للضوء أحد النقاط الفريدة في هذه اللوحة، وتم تصوير العمل بشكل نابض بالحياة وروعة الشمس تغمر سكان المشهد في وهج سماوي في منتصف الظهيرة.

-وهذه اللوحة من

لوحات تنقيطية

، وقد أظهرت تقنية التنقيط جانبها الفريد، حيث يتلامس الضوء من اليسار مع الأشخاص والأشياء الموجودة في اللوحة، مزيج هذه الألوان هو الشغل الشاغل للتأشير، وكما يلخص عمل مؤسسها سورات هذه التقنية.

-يعتبر خط الشجرة الموجود أعلى اللوحة أحد الأمثلة على هذا التأثير الممزوج، ويصبح اليوم الأبيض الساطع المضيء إلى الجزء العلوي الأيسر من القطعة أبيضًا بشكل أقل حتى يمتزج بسلاسة مع الخضرة النابضة بالحياة لأوراق الأشجار.

-تعني تقنية سورات أن مثل هذه النقاط الصغيرة من اللون الأبيض توضع بجوار النقاط الخضراء حتى يتحقق التأثير المناسب.

-يخلق مزيج الأبيض والأخضر هالة مثل الأصفر في أجزاء قبل أن تتحول بالكامل إلى اللون الأخضر، تتطابق تقنية سورات في هذا الصدد بشكل مباشر مع عجلة الألوان التي أثرت على عمله بشكل لا يقاس، وهنا يمتزج اللون الأخضر مع اللون الأصفر باعتباره أخف لون على العجلة.

الانطباع

-يركز معظم منظر الشكل على النهر على يسار الصورة، على الرغم من أن النهر يتكون من جزء صغير فقط من اللوحة، إلا أن الجزء المزدحم فيه يلفت نظر المشاهد، كما أن الأشكال الموجودة في المقدمة قريبة جدًا من المشاهد، مما يجعل فستان المرأة في

مقدمة

القطعة يكبر بشكل مقصود، هي والرجل الذي يسير معها هما أكبر الشخصيات في لوحة ذات أبعاد هائلة وحجمهما يوازن هذا العمل.

النمط

لوحة يوم الأحد هي

المثال الأكثر شهرة لاستخدام تقنية منهجية و “علمية” للغاية، سميت فيما بعد بالتنقيط، وهي تعتمد على قدرة العين وعقل المشاهد على مزج بقع اللون في مجموعة كاملة من النغمات، وفام سورات بتسمية هذه التقنية بـ “اللمعان اللوني”، وهو مصطلح يؤكد على تركيزه على اللون والضوء.[2]